J’ai aussi fait mon premier train fantôme à Mickeyland Paris, quelque part aux alentour des vingt ans et… ça m’a fait peur.

En cas d’attaque: brisez la glace.

Vampire survival kit

La deuxième planche est une vague association d’idée car le prosélytisme fait aussi parti des choses qui me stressent. Paradoxalement je suis très respectueux des croyances d’autrui bien que blah blah… booooring. Pas trop envie d’en débattre maintenant.

Priest survival kit

C’est un peu beaucoup mouais bof, mais ça occupe. Avec ça, ma place en enfer est probablement prête.

Hell yeah !

Que ceux qui pensent que c’est enfin le week-end et donc, oh joie oh bonheur, aillent faire un tour chez Maitre Eolas.

Ensuite, on en reparle.

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1. Question de vocabulaire
2. Quatre puis trois

One, Singapour, Avril 2010 – Nikon FM2, 24mm 2.8, Fuji Acros

Je constate que j’adore coller des poteaux en premier plan et plein cadre ; l’esthétique est douteuse mais ça fait un peu moins photo de parking.

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1. Les joueurs d’échecs

En deux mots et en vrac, Hong-Kong c’est grouillant, vivant et tous qualificatifs que l’on pourrait probablement donner aux grandes villes d’Asie. On mange bien pour rien du tout. Evidement il faut aimer les nouilles, le riz et les boulettes de poisson/viande. Matin compris, ce qui a de quoi surprendre. hey, une brioche ! Ah non, c’est un gâteau fourré au poulet (véridique).

L’avantage du déplacement pro étant que les gens qui me recoivent m’emmènent dans les pires restos et choisissent des trucs à faire gouter au western guy. Ils se sont bien marrés quand je me suis étouffé avec un oeuf de canard pourri salé. Les salauds.

L’autre avantage étant que culturellement on a tout à apprendre les uns des autres, et qu’on s’explique tout ça en souriant. A midi je savais lire « riz » sur un menu. Détail somme toute assez pratique dans une ville où les restos ne doublent pas toujours leur carte en anglais. Depuis j’ai oublié et je me suis encore retrouvé à choisir au hasard.

L’inconvénient du déplacement pro étant qu’à une heure du mat, j’y suis toujours.

D’ailleurs j’y retourne.

PS: Billet très bouffe mais le reste de mes impressions n’est pas encore digéré. humour.

Une semaine d’absence, mauvais père, mauvais mari ; une semaine bien chargée en travail.

J’espère pouvoir user des soirées pour profiter du hasard des rues, manger des dim sum et suer dans la moiteur asiatique.

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1. A la traîne

Bref.

Ne cherchez pas le pourquoi de la pomme de pin ; une balade en forêt dimanche matin.

Chagrin d’école de Daniel Pennac ; le genre de bouquin qui donne envie d’acheter un Bescherelle et d’embrasser les profs de français. L’histoire du cancre et éventuellement du professeur qui ira le chercher. Une petite revue de société, de nos enfants vécus comme des consommateurs, du « Ça » et du manque de base. Voler entre espoir et désespoir sans se casser la tête dans le carreau de la fenêtre.

Ikigami de Motorō Mase ; la loi de prospérité nationale impose un vaccin à l’entrée à l’école. Un vaccin sur mille contient une capsule qui, a une date et heure données, provoque la mort de celui qui la porte. La loi de prospérité nationale promeut ainsi la valeur de la vie. Un fonctionnaire à charge de délivrer leur avis de décès aux élus: l’ikigami. Ceux-ci disposent alors de vingt-quatre heures pour remettre à plat leurs projets, dire au revoir a leurs proches et attendre la mort. La police de la prospérité se charge de réorienter les esprits déviants qui remettraient en doute la Loi.

Ambiance un peu Big Brother -I know you’re watching me-, pas si improbable et qui donne matière à penser. C’est glauque sans l’être. Merci à M et Mme X pour la découverte.

Sutures de David Small ; en deux mots: cancer, enfant. En un peu plus, l’histoire d’un garçon dans une famille un peu barje de l’Amérique des années cinquante, ou peut-être tout à fait normale la famille. Je n’en dit pas plus, ça serait en dire trop.

Maman avait sa petite toux… Deux ou trois fois, un sanglot étouffé, hors de vue… ou le claquement des portes de placard de la cuisine… c’était son langage.

Le dessin est très sombre, à l’image de l’histoire. Magnifique.

Les invités de l’île de Vonne van der Meer ; plein d’histoires en une seule. Raconter la vie d’une maison de vacance, donc des gens qui y passent, en mettant l’accent sur les petites traces qui restent d’un passage à l’autre. Ça colle assez bien à la nostalgie que j’éprouve pour les lieux où je suis passé, où je ne reviendrai plus. Amoureux, suicidaire et doudou perdu, il reste un bocal de cornichons au frigo.

Lorsque nous vivions ensemble de Kazuo Kamimura ; la suite du début. Le dessin envoie toujours autant le tofu et l’histoire de Kyôko et Jirô prend deux crans. Nuances de rouge.

J’ai attaqué en début de semaine le Comment peut-on être français ? de Chahdortt Djavann ; une iranienne qui arrive à Paris. Chambre de bonne, carte de séjour, apprentissage du français, souvenirs d’Azerbaïdjan et les lettres persanes de Montesquieu. On en reparle si j’ai la force, il y a matière à discussion.

L’obturateur s’ouvre -Clic-, reste ouvert quelque temps pour laisser la lumière entrer dans la boîte, puis se ferme -Clac-.

Clic …… Clac.

Clic …………………… Clac.

Clic ………………………………………… Clac.

Plus ou moins longtemps. De quelques millièmes de secondes à quelques secondes. Plus le volet reste ouvert longtemps, plus il y a de lumière qui rentre dans la boite.

Click for high-res

La plage de vitesse varie d’un appareil à l’autre en fonction des contraintes mécaniques et du type d’obturateur utilisé. Sur mon FM2 l’obturateur en titane couvre une plage qui va du 1/4000ème de second à 30 secondes. Avec un Leica M7 l’obturateur en tissu plafonne au 1/1000ème de seconde. Bruyant contre discret, rapide ou plus lent c’est une affaire de technologie et de choix.

Le petit point théorique qu’il faut retenir c’est que pour passer d’une vitesse à l’autre on fait des multiplications par deux. On retrouve donc notre vocabulaire de mathématicien qui fait peur et notre suite géométrique de raison deux.

1/4000
1/4000 x 2 = 1/2000
1/2000 x 2 = 1/1000
1/1000 x 2 = 1/500
1/500 x 2 = 1/250
1/250 x 2 = 1/125
1/125 x 2 = 1/60 (à peu près)
1/60 x 2 = 1/30
1/30 x 2 = 1/15
1/15 x 2 = 1/8 (à peu près)
1/8 x 2 = 1/4
1/4 x 2 = 1/2
1/2 x 2 = 1

Le lien entre réglages de sensibilité et vitesse commence a se faire dans ces histoires de multiplication par deux, mais on y reviendra quand on parlera d’exposition. L’idée maîtresse étant que pour une pellicule de faible sensibilité il va falloir que l’obturateur reste ouvert plus longtemps.

Note: On parle vitesse quand il faudrait parler durée mais l’abus de langage est ici familier.

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1. Back to la base #2 – Sensibilité

Joueurs d’échecs, Singapour, Avril 2010 – Nikon FM2, 24mm 2.8, Fuji Acros

Des traits, des pièces et le temps qui passe. Tranquillement. Dans la chaleur de Singapour.

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1. One
2. Sur le départ

En deux mots, la sensibilité c’est la différence entre vos yeux et ceux d’un hibou. Les yeux de chat aussi, la nuit ça marche beaucoup mieux. La sensibilité c’est la quantité de lumière nécessaire pour voir quelque chose correctement.

Plus la sensibilité est élevée, moins les besoins en lumière sont important. Pour reprendre l’exemple du jetable, quand il faisait beau on prenait une sensibilité de 100 ISO, quand le temps s’annonçait couvert ou qu’on allait au mariage du cousin Guillaume on prenait 400 pour pouvoir faire des photos dans l’église.

Click for high-res

Pour indiquer la sensibilité d’une pellicule ou d’un capteur on utilise des nombres. Plus le nombre est grand, plus la sensibilité est élevée. Les valeurs courantes varient entre 25 et 6400 bien qu’avec les reflex numériques actuels la plage de sensibilité tend à s’étendre.

Le petit point théorique qu’il faut retenir c’est que pour passer d’une valeur de sensibilité à l’autre on fait des multiplications par deux. Pour utiliser un vocabulaire de mathématicien qui fait peur, ce petit monde constitue une suite géométrique de raison deux.

25
25 x 2 = 50
50 x 2 = 100
100 x 2 = 200
200 x 2 = 400
400 x 2 = 800
800 x 2 = 1600
1600 x 2 = 3200
3200 x 2 = 6400

En d’autres termes, avec 400 ISO je gagne deux valeurs de sensibilité et j’ai besoin de quatre fois moins de lumière qu’avec 100 ISO.

A la sensibilité sont indirectement attachées des histoires de bruit, taille de capteur, modelé et qualité d’image. On en reparlera.

Note: Je parle indifféremment ASA et ISO car j’ai, on a, longtemps employé le premier. Ensuite la norme Internationale est venue remplacer les ASA Américains. En pratique c’est la même chose.

Note 2: Je viens de me relire et je me demande si tout ceci est bien clair. Anyway.

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1. Back to la base #3 – Vitesse
2. Back to la base #1 – La boîte

Imaginez vous dans une pièce toute noire, une fenêtre sur le monde fermée par un volet. De temps en temps le volet s’ouvre alors vous enregistrez ce qui vous est donné. Quand la lumière est trop forte, il suffit de tirer un peu les rideaux. Cela ne dure jamais, le volet est à nouveau fermé.

L’analogie est un peu naïve, mais c’est assez représentatif de ce qui fait la camera obscura.

Click for high-res

Dans le boitier il y a quelque chose qui passe la majeur partie de son existence dans le noir et se gave de lumière dès que l’occasion se présente. C’est le capteur numérique, la pellicule argentique. Ce qui sépare le capteur du monde extérieur, le volet, c’est l’obturateur. Fermé, ouvert, fermé. Pour limiter la quantité de lumière qui rentre dans la boite on tire les rideaux: on ferme le diaphragme.

Sur le même sujet:

1. Back to la base #2 – Sensibilité
2. Back to la base #3 – Vitesse
3. Back to la base